杜林波

文風(fēng)問題，從來不只是語言技巧問題。很長一段時(shí)間里，有人認(rèn)為文章長就是有分量，排比對(duì)仗就是有文采，引經(jīng)據(jù)典就是有深度。于是，一些講話稿動(dòng)輒上萬字，匯報(bào)材料越寫越厚，看似面面俱到，實(shí)則空洞無物。這種風(fēng)氣背后，折射的是作風(fēng)上的偏差——要么是調(diào)研不深，心里沒底，只能靠篇幅湊；要么是形式主義作祟，生怕說得不夠全、不夠細(xì)，結(jié)果面面俱到卻面面膚淺。

文風(fēng)是作風(fēng)的鏡子。作風(fēng)扎實(shí)，文風(fēng)自然干凈利落；作風(fēng)漂浮，文風(fēng)必然拖泥帶水。老一輩革命家為我們樹立了榜樣。周恩來同志在一次會(huì)議上作報(bào)告，只列了簡單提綱，卻講了三個(gè)多小時(shí)，句句切中要害，與會(huì)者聽得入神。有人問他為什么不用講稿，他說：“我講的是心里話，不是背稿子?！毙睦镉袛?shù)，胸中有物，才能信手拈來、直抒胸臆。1949年，毛澤東同志為新華社撰寫社論《四分五裂的反動(dòng)派為什么還要空喊“全面和平”》，全文不足千字，卻把國民黨統(tǒng)治集團(tuán)的內(nèi)部分裂、矛盾重重剖析得淋漓盡致?？梢姡梦恼虏辉陂L短，而在是否抓住了問題的本質(zhì)。

反觀當(dāng)下，有的材料之所以冗長乏味，根子在于作風(fēng)不實(shí)。有的同志下基層調(diào)研，走馬觀花、蜻蜓點(diǎn)水，回來寫報(bào)告時(shí)心里沒底，只好用空話套話來填充；有的習(xí)慣于閉門造車，不了解實(shí)際情況，只能玩文字游戲，用“加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)、提高認(rèn)識(shí)”之類的萬能句式應(yīng)付了事。這樣的文風(fēng)，既浪費(fèi)了讀者的時(shí)間，也消解了文字的分量，更損害了工作實(shí)效，讓政策部署難以落地生根，讓群眾期盼難以得到真切回應(yīng)。

改文風(fēng)，關(guān)鍵在轉(zhuǎn)作風(fēng)。首先要真調(diào)研。沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)。只有深入一線、直面問題，掌握真實(shí)情況，寫出來的東西才有血有肉。當(dāng)年焦裕祿在蘭考調(diào)查風(fēng)沙，始終秉持“吃別人嚼過的饃沒味道”的務(wù)實(shí)理念，靠著一輛自行車和一雙鐵腳板，跑遍了全縣140多個(gè)大隊(duì)，迎著風(fēng)沙察風(fēng)口、冒暴雨探水路，摸清了“三害”的真實(shí)情況，這才有了那些切合實(shí)際的治沙方案。今天，我們?nèi)绻材苓@樣沉下去、鉆進(jìn)去，放下架子、撲下身子，與群眾同坐一條板凳、同說一句家常，傾聽最真實(shí)的聲音、掌握最鮮活的素材，寫出的材料自然不會(huì)空洞，也才能真正貼合實(shí)際、指導(dǎo)實(shí)踐。

其次要敢擔(dān)當(dāng)。好文風(fēng)要求講真話、說實(shí)話，這需要勇氣。有的材料之所以廢話連篇，是因?yàn)閷懙娜伺聯(lián)?zé)，不敢把話說死、把問題點(diǎn)透，于是用模棱兩可的表述來“保護(hù)自己”。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，文風(fēng)不是小事，人們從文風(fēng)狀況中可以判斷黨的作風(fēng)、評(píng)價(jià)黨的形象。如果人人都抱著“多寫一句不犯錯(cuò)，少寫一句不擔(dān)責(zé)”的心態(tài)，回避問題、敷衍了事，文風(fēng)不可能好起來，工作也難以取得實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。

最后要善思考。文章是思想的載體。對(duì)事物認(rèn)識(shí)不清，就說不清楚；對(duì)規(guī)律把握不準(zhǔn)，就寫不透徹。只有勤于學(xué)習(xí)、善于思考，不斷提高認(rèn)識(shí)水平，才能在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)象中抓住要害，用最精練的語言表達(dá)最豐富的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”的文風(fēng)追求。

好文風(fēng)不是練出來的，是干出來的。當(dāng)我們都以求真務(wù)實(shí)的作風(fēng)投入工作，把心思用在解決實(shí)際問題上，而不是堆砌文字上，清新樸實(shí)的文風(fēng)自然會(huì)成為常態(tài)。到那時(shí)，讀者看到的每一篇文章，都將是有干貨、有溫度、有力量的，也才能真正傳遞政策溫度、凝聚工作合力、回應(yīng)群眾期盼。